Un acercamiento a las formas de representación en el cine mexicano a partir del caso afromexicano Cuando Chris Marker y Mario Marret presentaron el documental À bientôt, j’espère (1967), el cual mostraba la vida de un grupo de obreros en…
El rostro de la violencia en “Tempestad” de Tatiana Huezo Cuanto más se esfuerzan los hombres en dominar la violencia,más alimentos le ofrecen; convierten en medio de acción los obstáculosque creen oponerle; se parece a un incendio que devora cuanto…
La representación estética de los oprimidos en “La Camarista” En la primera escena vemos a una mujer con uniforme limpiando una habitación desordenada. Luego será un baño. Más tarde estará preparando detalladamente una cama. El leitmotiv de La camarista (Lila…
“El ombligo de Guie’dani”: Lenguaje y desobediencia En la novela 1984, de George Orwell, se somete a la población de un régimen totalitario a través de una lengua que sustituye el habla cotidiana (oldspeak) para evitar “crímenes de pensamiento”. La newspeak del Partido reduce…
Cuando la que mira es una mujer: La reinterpretación simbólica de “las mujeres” en el cine latinoaméricano contemporáneo Escribir sobre uno mismo, lejos de ser un acto narcisista, es una actividad normal que, al igual que la ficción, puede movilizar…
“Güeros”: La colectividad puesta en escena El 11 de marzo de 1999 el cuerpo estudiantil de la UNAM que integraba la Asamblea Estudiantil Universitaria inició un movimiento que buscaba echar para atrás las modificaciones que se habían aprobado desde el…
Repensar lo rural en “Fausto”, de Andrea Bussmann La oscuridad de la noche inunda la pantalla, una luz intermitente brilla en medio de ella, la luz porta algo de misterioso, trata de esconderse, los sonidos del mar añaden algo de…
Terror y poéticas de la violencia en el cine mexicano contemporáneo En un texto de finales de los 70, Robin Wood analiza el cine de terror norteamericano de esa década y propone la tesis de que las películas enmarcadas en…
El ombligo de Guie’dani o El microcosmos de la discrepancia No recuerdo que en los tiempos recientes se haya hablado tanto de una película dirigida por un mexicano como se ha hablado de Roma (Alfonso Cuarón, 2018) en los últimos…
Los descendientes de Seth: Caminos en el cortometraje animado reciente 1. El crimen primordial En el principio fue la muerte. Un hombre que mata a su hermano. Eva, la madre rota por el despiadado arrebato de su hijo menor, navega…
Al decir “el punto de vista de la cámara”, cuando hablamos de cine, podemos referirnos a dos perspectivas: 1) el punto de vista de un personaje, es decir, que la cámara actúa como si fuera los ojos del personaje, como…
El cine invisible: Defensa de la voz superpuesta En el mundo del cine, donde las imágenes en movimiento ejercen su pleno dominio, ¿por qué hablar? Es indudable que el cine sin imágenes es imposible. También es verdad que la voz…
Cine y desnudez: Notas sobre las emanaciones de la carne Ahora hay una gran cantidad de personas que, a pesar de no saber unas de otras, están vinculadas por una suerte en común.Siegfried Kracauer. El arte no reproduce lo visible:…
Los bañistas: El mundo más allá de lo encuadrado Un hombre maduro se baña mientras escucha un programa radial donde se describe un plantón que ha paralizado a la ciudad y que ha causado pérdidas económicas tremendas, las únicas perdidas…
